1) ФОН Начнем со средне-зеленого градиента, идущего сверху вниз в изображении. Я решил сделать светлую область наверху изображения. Сейчас я еще не знаю, что хочу нарисовать. Я знаю только, что формат изображения будет вертикальный. Я попробую изобразить некое сооружение на переднем плане. Не бойтесь начать рисовать. Просто расслабьтесь и наслаждайтесь процессом.
2) ОСНОВНЫЕ ФОРМЫ Я попытался выбрать кисти и начать рисовать свободно, как это только возможно: я знаю, что мне нужно нарисовать скалы, металлические структуры для корабля и несколько мягких градиентов для создания ядерного снега. Я практически не смотрю на то, какие формы рисую. Для меня они будут сюрпризом. Посмотрев на рисунок я могу видеть уже передний план и дальний план. Этот эффект я получил благодаря вариациям непрозрачности и контраста, которые дали иллюзию глубины.
3) ОЖИВЛЕНИЕ ФОРМ Используйте Palette knife кисть и добавьте два смелых мазка темно-голубым/зеленым. Внезапно обозначилась огромная масса и текстуры, а процесс наложения теней создал эффект, что масса хай-тека как бы прячется в тумане. Края формы с правой стороны напомнили мне нос корабля.
4) ПЕРСПЕКТИВА Используйте выделение и кисть для рисования скал. Я решил внести перспективу посредством линий скал, прикрытых льдом. Эти горы помогут глазам переключаться с переднего плана на дальний. Я начинаю задумываться как уравновесить перевес композиции на правой стороне.
5) ИГРА С ТУМАНОМ Я решил поиграть с туманом и скрыть стороны силуэта корабля в тем. Я нашел наилучший способ сбалансировать целостность изображения: наслоение внизу картинки симпатичный, прямых, горизонтальных плоскостей. Сейчас композиция выглядит более сбалансированной, и четкие края справа делаются всё больше похожими на нос корабля. Думаю, пришло время сделать работу более реалистичной.
6) ЗАМКНУТАЯ ОКРУЖНОСТЬ Я решил, что свет падает справа, образуя что-то на подобии белого купола. Я также добавил освещение на плоскость, представляющую собой лед, используя мягкое и резкие отражения. У меня появилась идея создания окружности в середине наиболее трудно текстурируемой площади, которая будет точкой фокусировки при просмотре изображения.
7) НАНЕСЕНИЕ СНЕГА Я добавляю снег на темные участки текстур, используя выделение и вновь созданную двойную кисть. Чтобы прикрыть нос корабля снегом, я увеличиваю интенсивность яркого света, создавая имитацию ярко-белого снега. Я решил смягчить контраст областей льда и снега, используя аэрозоль ( airbrush), чтобы создать ощущение снежного покрытия.
8) ДОБАВЛЕНИЕ МАСШТАБА Время добавить энергию и масштабность в работу и создать форму, напоминающую нос футуристического космического корабля. Вверху правой части рисунка я набросал несколько мазков, которые создадут ощущение перспективы, и добавил прямые линии. Таким образом это стало похоже на корабль, сделанный человеком или пришельцами. Далее я повторил некоторые операции в нижней части рисунка, сделал контур тени более четким. Внизу рисунка я добавил две маленькие фигурки людей, что увеличит масштабность корабля.
9) ФОКУСИРУЮЩАЯ ОКРУЖНОСТЬ Как я говорил в 6 части, замкнутая окружность великолепно сфокусирует взгляд. Сейчас я работаю над материалами на теневых участках. Световой эффект создаст иллюзию неизвестного отражающего материала. Сильно насыщенный желто-зеленый цвет очень хорошо будет смотреться в этой работе и поможет усовершенствовать текстуру корабля вдальнейшем.
10) ТЕКСТУРА При работе над дизайном текстур ощущается высокий адреналин при попытке создать форму в отличие от хаотического рисования. Формы создаются сами по себе, но я должен быть уверен, что следую общему объему, выбрав для облегчения работы кисти и светлый градиент. Я так же осторожен с тенями и светом, когда работаю на материалами. Формы снова кажутся более живыми, и окружность сейчас похожа на глаз мистического кита.
11) РИСУНОК "КИТА" Я возвращаюсь к кораблю, похожему на странного кита на необычном зеленоватом снеге. Я наношу некоторый рисунок на спину механического животного. Это поможет объему лучше читаться и сделает его больше, чем может увидеть глаз.
12) ФОКУСИРОВКА ПЕРЕДНЕГО ПЛАНА Время подумать о переднем плане. Я нуждаюсь в пространстве так сильно, как только можно. В конечном итоге я добавил несколько персонажей в мою работу, чтобы передать разницу их размера с размером корабля. Покрытые снегом вершины скал самый легкий путь создать глубину изображения и обозначить передний план. Я также добавляю немного текстур на передний план перед кораблем. Добавление яркого света на границу касания корабля и снега создает приятное ощущение падающего света. Используйте Palette knife и создайте тень сбоку и перед скалой.
13) МАЛЕНЬКИЙ КОРАБЛЬ Я решил добавить маленький корабль на передний план, так как он подчеркнет гигантские масштабы большого космического корабля. Я использую те же цвета, что выбрал раньше, и добавляю немного красного цвета, создавая новый фокус. Я добавляю свет справа наверху и такие детали как шасси и реактор. Затем я создаю тень от нового корабля на поверхности.
14) СВЕЖИЙ ВЗГЛЯД Я уменьшаю часть композиции, над которой только что работал, добавляя новые предметы, чтобы посмотреть на работу свежим взглядом. Полезно сделать перерыв на кофе, чтобы отвлечься от работы на некоторое время, а, затем, посмотреть на неё свежим взглядом. Это очень помогает, особенно при быстром рисовании. Теперь время прорисовать детали и добавить резкость. Я добавляю слой «Multiply» ко всей работе. Это позволяет мне сделать работу слегка незавершенной, без проигрышных деталей.
15) СКУЛЬПТУРНЫЙ СВЕТ Сейчас рисунок более темный, что облегчает постановку света на краях космического корабля. Свет падает сверху справа, это позволяет легко определить, где будет падающая тень.
16) ДОБАВЛЕНИЕ ФИГУРЫ Я добавил персонажа на передний план, чтобы сохранить фокусировку взгляда на середине изображения. Края скал, похоже, самое лучшее место.
17) ФИНАЛЬНАЯ ОБРАБОТКА Сейчас всё, что слева подвергается «шлифовке» и окончательной доработке. Я подчищаю скалы на передний план, осуществляю сглаживание airbrush и даже некоторую детализацию круглой кистью.
18) ФИНАЛЬНОЕ ИЗОБРАЖЕНИЕ Рисунок готов! Я добился желаемого результата- драматичного рисунка с необычным , чужим настроением, созданным инопланетной красотой. Глядя на персонажей, не скажешь, что они испытывают какую-либо нужду в срочной помощи, глядя на картину, представшую перед ними, словно нет порывов ветра, приносящего токсичный снег.
Главная страница
Учебники
Форум
Креатив
Друзья
Отзывы
часть композиции, над которой только что работал, добавляя новые предметы, чтобы посмотреть на работу свежим взглядом. Полезно сделать перерыв на кофе, чтобы отвлечься от работы на некоторое время, а, затем, посмотреть на неё свежим взглядом. Это очень помогает, особенно при быстром рисовании. Теперь время прорисовать детали и добавить резкость. Я добавляю слой «Multiply» ко всей работе. Это позволяет мне сделать работу слегка незавершенной, без проигрышных деталей. 
